Bytí v diferenci 译为在差异中的存在。关于 open call ArtGraduates Fresh Edit 以及其他入选项目的更多信息。
存在作为一种空间性的思想，以对立的观念为助力：上与下、内或外、远或近……我们对自身在物理世界以及想象的概念世界中所处位置的种种观念，在这些正与负之间从一端移向另一端，在彼此对立的概念中游移、颤动；这些概念相互界定，并由此相互流入。
若不处于与自身所不是之物的碰撞与交融之中，某物又能以何种方式存在呢？因为没有光明便没有黑暗，没有混沌便没有秩序。这样的思绪之流界定着世界与我们，界定着与神秘相对的熟悉，并把我们置于自身存在的语境之中，置于自身生存的空间之中。
在这种把存在视为某种基本对立（亦即节奏）之交织的观照中，令人着迷的是那种将它们分离出来、在其赤裸的基本几何中审视它们的努力。于是，在阿利采·马尔科娃的作品中，水平与垂直、规则与不规则的节奏彼此相遇，而在它们的相互交会中，蕴藏着兴趣与关注。这种好奇，是任何一种节奏单独存在时都无法唤起的，因为它在单调之中任由无意识摆布，正如单调的时钟滴答声，只有在报时的钟声打断它时才会引起我们的注意。
然而，也可能存在这样一种碰撞：视角，即我们自身所处的位置，造就了对立，正如在赫莱娜·季哈奇科娃的画作中那样。向内的目光，望进捕鼠夹封闭空间中未知的内部；向外的目光，从阁楼窗户望向外部的神秘：二者之间形成了目光的差异。然而，它们几乎像是把站在其前的人置于一个圆周之上，在这个圆周上，两幅画各自是一个半圆，从我们出发朝相反方向延伸，在圆周另一侧目力不及的尽头相触。由此，它们向我们呈现出彼此的交融，而这交融就在未知的光亮之中。这一次，对立节奏的碰撞在相触之处生成了同一种调子。于是，看来这成对的两者具有一种值得注意的特性：能够达成某种平衡，彼此嵌入对方。神秘的、无法辨识的事物，与熟悉的、可以命名的事物分离开来。
然而，那想象着的心灵，那借由这些关于差异的观念把自身置入存在之中的心灵，渴望去描述。奥秘作为一个无法命名的领域，被引入思考着的存在者关注的中心，在这些情形中，也被引入画面的中心。
也正因如此，在卡雷尔·热帕的画作中，嵌入易于辨认之物中的奇异，同样令我们充满好奇与兴奋。熟悉的、不平整的线条和树木的阴影，仿佛试图抓住白色物体陌生的、人造的边缘，仿佛想与它融合成同一片风景。而那陌生的物体，在这场从不单向的对立之间的对话中，作出了回应。它以规整的角度令人不安，以其神秘的光亮把森林的风景变成某种奇异而陌生的东西。
这便是思维的风景：它命名、定位，确定对立，并借由对立的碰撞与边界在自身之中辨明方向。而正因为人恰恰由这样的思维所界定，人在试图为自己命名时，也成了硬币的一面。于是，感知与阐释的喜悦，满溢着对其真正反面的好奇，也就是对某种无法命名、无法呈现之物的好奇，对思维与想象边界之外某种神秘的好奇：对林中的白色物体，或对从我们注意力中心的中央散发出的柔和光芒的好奇。
