زوزانا فوكسوفا أحياناً أشتري ببساطة تمثالاً صغيراً لقرد

أعتقد أن «جمع الفن» تعبير مبالَغ فيه بعض الشيء في حالتي، لأنني أتخيّل فوراً صاحب مصنع يملك صالة عرض لوحات خاصة. أنا أشتري شيئاً بين الحين والآخر من الأصدقاء أو أشتري تمثالاً صغيراً لقرد — لن أسمّي ذلك جمعاً. لكن في بيتنا كانت دائماً أعمال فنية كثيرة: جدّي كان ينحت ويرسم إلى جانب مهنته الأصلية. ووالداي مارسا صناعة الخزف كهواية طوال طفولتنا، لذا كانت التماثيل الصغيرة واللوحات في كل مكان أمراً طبيعياً تماماً.

أشعر بأنني أساعد نفسي قبل كل شيء — بالتأكيد لا أفعل ذلك من باب العمل الخيري. لكنني بشكل عام أحب الشراء من محيطي، سواء من فنانين أو من مقدّمي خدمات. هذا أمر بديهي.

أتذكّره جيداً. في السابعة عشرة حصلت على أول عمل صيفي كمرشدة سياحية في قصر، ومن المال الذي ادّخرته اشتريت رأس دمية قديمة من دكّان أشياء قديمة. كنت أتوق إليها حينذاك — كانت مُرعبة جداً.

بالطبع! كانت لوحة «قرد» لفنان في عمري. اشتريتُها بالتقسيط بعد أن رأيتها في معرض أُقيم في مقهاي المفضّل آنذاك.

للأسف لست بارعة يدوياً على الإطلاق، فنتائج محاولاتي لم ترضِني قط. قبل المدرسة كنت أرسم تصاميم فساتين بشغف كبير — كنت أستمتع بذلك جداً — ثم فقدت الاهتمام تماماً. اليوم ليس لديّ أي طموح فني، لأنني أعلم أنني لن أكون راضية عن تنفيذ أفكاري.

يجب أن يلفت نظري من أول لحظة، إن صحّ التعبير. لا أعتبره استثماراً، لذا ليس لديّ معايير عقلانية. كما يجب ألّا يكون غالياً جداً — لا بدّ أن أستطيع تحمّل ثمنه.

أودّ الحصول على كولاج لإيجي كولارج. أو لوحة تجريدية لديزي مرازكوفا — أعشق كتبها للأطفال، خاصة الرسوم.

أذهب إلى المعارض كما يذهب الجميع تقريباً. لكن لوحاتي تأتي في الغالب من دائرة الفنانين بين معارفي وأصدقائي. كنت أبحث أحياناً في «أوكرو» — موقع المزادات التشيكي على الإنترنت — عن مطبوعات لينوليوم أو زخارف محدّدة.

لم يعد «أوكرو» يثير اهتمامي. لكنني رأيت مؤخراً فيه تمثالاً صغيراً جميلاً لقرد بزيّ نبيل — اضطررت أن أمنع نفسي من شرائه. التماثيل الصغيرة يتراكم عليها الغبار.

أبداً. بل على العكس — أعتقد أن فترة كوفيد أثبتت أن الفن ضروري جداً إذا لم نرد أن نكتفي بالأكل والنوم ودخول الحمّام. وهو بالطبع خيار أيضاً.

سؤال صعب. ليس لديّ تفسير فكري لذلك، لكن النظر إلى الأشياء الجميلة يُهدّئني.

في الواقع، تعطّل مرجلي حقاً مؤخراً. وبما أنني أعتبر التدفئة والغاز أولوية، اضطرّت بعض الأعمال إلى مغادرة البيت، وإن كان ذلك بقلب ثقيل.

هذا صحيح. اللوحة لا تُؤكل.

هل هي مهمة للمجتمع، لا أدري — لكنها مهمة لي بالتأكيد. وأظن أنها مهمة للمجتمع أيضاً. أعتبر الفنون التطبيقية فنّاً كذلك: حتى من لا يذهب إلى المعارض أبداً يقدّر ملصقاً جميلاً على زجاجة نبيذ أو غلاف كتاب رائعاً. لذلك لا أعتقد أنه يمكن القول إن جمال الفنون البصرية والأشياء الجميلة شيء زائد.

أكرّر: لست خبيرة. لكنني سأكون سعيدة لو دعمت الدولة الفنانين بشكل أكثر منهجية — لو وُجد وضع رسمي للفنان ولم يُعامَل كهواية بعد ساعات العمل. ما أراه هو أن معظم الفنانين، باستثناء رأس جبل الجليد الذي يحقّق نجاحاً تجارياً، مضطرون إلى العمل لكسب رزقهم ولا يتفرّغون للإبداع إلا بعد ذلك. أرى أيضاً في محيطي أن هذا الإبداع بعد ساعات العمل لا يمكن الاستمرار فيه إلا لفترة محدودة، ومع مسؤوليات الأسرة أقل من ذلك — فيتخلّى كثير من الموهوبين في نهاية المطاف عن الفن تماماً.

كانت تجربة رائعة، لكن بما أننا كنا نتحدث عن فن لن أستطيع اقتناءه أبداً، فبالتأكيد لم يؤثّر على خياراتي. لكنني صرت أنتبه أكثر إلى النسبة الذهبية في اللوحات — إن وُجدت طبعاً!