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Com o nascimento de cada ser humano, uma nova Linha de universo se soma à existência, um caminho que segue rumo a um destino determinado e cujo fim permanece velado para quem o percorre. Cada vez que essa pessoa chega a uma encruzilhada, surgem linhas de universo paralelas. Decidir é escolher uma dessas linhas de universo, aquela pela qual a vida vai seguir. E são nossas escolhas que nos levam de uma linha de universo a outra. Mas qual escolha, qual linha de universo é a boa? Não sabemos.
Às vezes nossa linha de universo encontra uma Perturbação, e essa perturbação nos manda, contra nossa vontade, para outra linha de universo. Não é escolha nossa, não é decisão nossa, não é algo que recebemos de bom grado. Não sabemos de onde ela veio, por que veio nem o que vai acontecer na nova linha de universo que ela nos impôs.
Ela chega e nos leva para outro lugar, fora de nosso controle: a perda de alguém querido, um negócio que fracassa, o fim de um relacionamento, uma chave perdida, um carro que não pega e tudo o mais que chamamos de Infortúnio.
Essa perturbação é uma bênção; é Kheir (em árabe e em persa: o bem).
“…Pode ser que vocês detestem algo que é Kheir para vocês; e pode ser que amem algo que é ruim para vocês.”
Nesta exposição, tentamos encenar essa ideia em três atos: primeiro, uma passagem em uma escala além do humano, por meio da qual se alcança uma compreensão intuitiva; depois, uma descida à perspectiva humana e à realidade sentida da experiência vivida; e, por fim, o mecanismo oculto que opera por trás da cortina da existência, revelado em pinturas e instalações.
Ato I: Desvelado
A exposição se abre com uma seleção de obras de Tomáš Sejkora, um artista que sintetiza a ideia com elegância por meio da geometria e da cor: a escolha, os cruzamentos, o destino e as dimensões ocultas da existência que estão por trás de tudo isso. Em Pneuma, ele retrata a coexistência de mundos infinitos em um único recorte de tempo simultâneo, enquanto cada ser humano contempla apenas a linha de universo que habita naquele momento, sem sequer suspeitar que as outras existem.
Será que escolheram a linha de universo certa para chegar a um destino ideal ou desejado? O que aconteceria se escolhessem outra? Cada escolha é uma entrada em outra linha de universo. Em Transcendência da paisagem, uma camada que representa o caminho verde atual se estende sobre uma sequência de galáxias e simboliza o resultado acumulado das linhas de universo vividas, o trajeto que a alma humana percorreu até aqui, diante dos caminhos que ainda tem pela frente.
Em Viagem, molduras ovais sobrepostas lembram janelas temporais que revelam a estrutura em camadas da realidade, como se percorrer essa estrada fosse atravessar diferentes planos da existência. A combinação de azuis profundos e de uma noite cor de lápis-lazúli desperta uma sensação de levitação. Uma estrada amarela que termina em um destino violeta desconhecido deixa um rastro diante de nossos olhos e nos aproxima de nosso ponto de vista humano.
Ato II: O espetáculo
Seguindo o rastro deixado pela obra anterior, passamos para a sala seguinte. Aos poucos, o fundo da última pintura se dissolve e uma cortina cai, enquanto os espectadores voltam ao próprio corpo humano. O espectador entra em um espaço despojado de detalhes, cor e complexidade: A FORMA É VAZIO, O VAZIO É FORMA, de Tomáš Polcar. Aberturas escuras em uma parede branca contínua convidam a mente do espectador a perceber a presença por meio da ausência, aberturas para o desconhecido. É exatamente a sensação interior de estar diante de uma escolha: o ponto em que nascem as linhas de universo.
Por trás dessa escuridão absoluta está a possibilidade de um segundo nascimento, de um novo nível de consciência. Em Autorretrato com buraco negro, Lenka Jirková Táborská pintou a si mesma olhando para um buraco negro que chegou sem ser convidado, às suas costas, um instante antes de cruzar o Horizonte de eventos.
Nesse momento, nós também paramos e olhamos para trás uma última vez, para aquilo que chamamos de catástrofe e infortúnio: um conjunto dos piores cenários possíveis que Zdeněk Daněk congelou em uma paisagem de floresta nas obras À espreita e De novo sem sorte. Aqui enfrentamos a perda total de controle; as crises e o desconhecido não são fruto de uma escolha, mas consequência do puro acaso e do caos descontrolado do universo.
Em sua outra obra, No ano 2000, uma tela de grande formato mergulha o espectador por completo na posição real daquele instante, como se nós mesmos estivéssemos dirigindo o veículo que lança sua luz sobre a cena. Já na peça gêmea de mesmo título, No ano 2000, o artista gira a perspectiva em 180 graus para mostrar a cena vista do alto. Daí surge um forte contraste entre dois níveis da realidade: aos olhos do observador no chão, há drama, suspense, choque e um acontecimento se desenrolando; para o olho do céu, há quietude e eternidade.
Ato III: Por trás da cortina
Abrimos a cortina e vemos o projeto e o motor do sistema, expostos por Jan Svoboda em Deus ex machina. Em vez de testemunhar o acontecimento em si, observamos o mecanismo oculto que governa o destino, o acaso e o desfecho repentino: o deus que chega para nos desprender desta linha de universo e nos levar para outra.
Laço, de Jan Turner, parece nos transportar da mesma forma de uma faixa, de uma fita, para a seguinte: duas faixas de plástico que representam linhas de universo, unidas por uma única haste de metal.
O ser humano é deslocado continuamente entre essas fitas. Para encontrar uma encarnação visual dessa força que nenhum olho comum vê e que, mesmo assim, molda o curso de nossas vidas, nos voltamos para as obras de Anna Treterová.
Em Campos magnéticos, linhas curvas e entrecruzadas em turquesa e esmeralda convergem para um único centro luminoso. No coração do desconhecido, no coração dos buracos negros, não há um fim, mas um começo: Em flor e Nascimento de uma estrela.
Conclusão: recentrar o olhar do observador
Depois de percorrer as diferentes camadas da exposição e sair do espaço da galeria, o espectador já não é um observador alheio e passivo, preso à própria linha de universo e à mercê de acidentes, perdas e catástrofes aleatórios. Na saída, ele se tornou uma testemunha consciente: alguém que conseguiu, por um momento, tomar distância do drama linear da vida e observar a estrutura oculta da existência de um ponto de vista que vai além do humano.
Com essa intuição renovada, ele começa a buscar em cada infortúnio o rastro de uma bênção sob outra forma e um impulso rumo a uma linha de universo mais elevada. Nos buracos negros mais escuros da vida estão a semente do renascimento e uma nova sequência de possibilidades. Ele é capaz de ver Kheirs.
